| |
|
|
|
|
Коллекция — Усилители
МНОГО — ПОДОЖДИ, ПОКА СТРАНИЦА ЗАГРУЗИТСЯ ПОЛНОСТЬЮ
- Цифра в колонке «Тип» — вес усилителя в килограммах, округленный до ближайшего целого (привожу просто ради прикола). Также использованы сокращения:
PM (от Pre-Main) — интегральный усилитель, в котором, тем не менее, предумотрено раздельное использование предварительного усилителя и усилителя мощности, т.е. стоят перемычки, доступные пользователю
- PO (от Power Amplifier) — только усилитель мощности, без предварительной части
- PR (от Pre-Amplifier) — только предварительный усилитель, без усилителя мощности
- Отсутствие PM, PO или PR означает, что усилитель — интегральный, с неразделяемыми предварительной и мощностной частями.
- Мощность в соответствующей колонке = [максимальное напряжение на частоте 1КГц, при котором УМ еще не переходит в клиппинг]2 ÷ [8Ом dummy load], Вт. Руки дошли не до всего — поэтому данные указаны не везде. Также указаны выходные транзисторы и количество пар.
- Возможная критика в колонке «Плюсы, минусы, особенности» не означает, что вещь мне не нравится, что она плохая, что я жалею о потраченных деньгах или, типа, не советую к приобретению.
- Плюс (+) в последней колонке означает, что эти модели дополняют друг друга наиболее эффектным образом, т.е. это одна дизайнерская и продуктовая линейка.
Значок означает, что вещь вот, блядь... как это будет по-русски... реально неординарная, необычная, выбивающаяся из стада, можно даже сказать изысканная. Только, ясен пень, не звуком — звук он у них у всех одинаковый, — а каким-то общим ощущением качества, продуманности, надежности, использования приличных материалов, подгонки частей и т.п. Нет, конечно, это не Accuphase какой-нибудь там в плане отделки, но все же вполне приличный уровень.
Только не нужно путать божий дар с яичницей, т.е. коллекционную ценность и редкость с чисто тактильными ощущениями.
На что влияет год выпуска?
|
|
|
|
|
Тип |
Мощн.
|
Плюсы, минусы, особенности |
|
|
1 |
Aurex PD-V30
 |
1983
|
|
PR |
—— |
ПУ, совмещенный с кассетной декой. На малых уровнях громкости автоматически подключается тонкомпенсация, что реально полезно при использовании маленьких колонок. В общем, изделие сделано чисто, аккуратно и надежно — эксплуатирую его в паре с SC-V30 много лет по многу часов в день (на кухне), иногда вообще не выключая сутками.
|
+ Миди-с. |
2
|
Aurex SB-420
 |
1976 |
 |
12 PM |
B595 D525 (x4) |
На вид это вроде бы упрощенная версия SB-620, но в реальности это — усложненная версия SC-V30, что само по себе довольно странно. Можно отрегулировать Icq.
|
+ ST-420 |
3 |
Aurex SB-514
 |
1974 |
 |
12 PM |
A663 C793 (x4) |
См. Квадрофония. Для двухканального режима предусмотрен BTL-выход. Можно отрегулировать только индикаторы.
|
|
4 |
Aurex SB-620
 |
1976 |
 |
14 PM |
78 B555 D425 (x2) |
Упрощенная версия SB-820 (см. ниже) — две пары tape-входов (а не 3), phono-вход не позволяет выбор сопротивления нагрузки, меньше мощность. Можно отрегулировать напряжение питания и Icq.
|
+ ST-420 ST-720
|
5 |
Aurex SB-730
 |
197?
|
|
14 |
78 B645 D665 (x2) |
Усилитель с непосредственной связью. Кроме обычного ММ-корректора есть также и МС. В отличие от линейки SB-x20, тяжеленный трансформатор размещен в центре изделия, что избавляет от рисков при переноске. Можно отрегулировать 0DC и Icq. |
|
6 |
Aurex SB-820
 |
1976
|


|
16 PM |
120 B554 D424 (x2) |
На лицевой панели выгравирована строка, сообщающая пользователю о том, что эта пиздюлина — просто-таки неебического качества. Не могу с этим согласиться хотя бы потому, что: во-первых, эти усилители (а также SB-420 и SB-620) почти всегда продаются мертвыми, причем выгорает дохера всего, что говорит о ненадежности конструкции; во-вторых, внутренний монтаж выполнен как-то стремно — все залито лужами канифоли, детали стоят криво, платы словно грязные, многие транзисторы откровенно проржавевшие (да и внешние детали можно было бы подогнать поточнее) и, в-третьих, выходные разъемы совершенно дурацкие. Разве что потенциометры Alps местами стоят — это что ль Exceptional Quality? Кроме того, тяжеленный трансформатор поставлен в угол, что дико смещает центр тяжести изделия и влечет за собой риск повреждения чего-нибудь при переноске. Можно отрегулировать напряжение питания и Icq. |
+ ST-720 |
7 |
Aurex SB-M2
 |
1981
|
|
5 |
32 B686 D716 (x2) |
С чисто эстетической точки зрения, усилитель консервно-жестяночный, причем выкрашенный очень нестойкой краской или чем там это делают. Купил его исключительно потому, что он полагается к стойке AR-700TP. |
+ SR-P3F AR-700TP |
8 |
Aurex SB-M3
 |
1981
|
|
PM |
|
См. SB-M2, но индикаторы все-таки сглаживают отвратительный внешний вид. Купил его исключительно потому, что он полагается к стойке AR-700TR. Можно отрегулировать индикаторы и Icq. |
+ SR-P5F ST-U3 PC-G5AD AR-700TR |
9 |
Aurex SB-V7
 |
1983
|
|
6 |
55 A1265 C3182 (x2) |
Несмотря на некоторую «консервность» верхних крышек, вся миди-продукция Aurex ощущается очень достойно, а эта модель так в особенности (см. также SB-V51). |
+ Миди-с. |
10 |
Aurex SB-V31
 |
1983
|
|
5 |
28 A769 C1827 (x2) |
Схем не найти, но судя по всему усилитель сделан в Class AA. В отличие от других «системных» миди-усилителей Aurex эту модель не получится использовать вне соответствующей миди-системы — у нее нет ручного переключателя входов (CD не в счет). Никаких внутренних регулировок нет.
|
+ Миди-с. общ фото 1, 2 |
11 |
Aurex SB-V51
 |
1984
|
|
6 |
57 B1056 D1487 (x2)
|
Схем не найти, но судя по всему усилитель сделан в Class AA. Можно отрегулировать Icq. См. также SB-V7. |
+ Миди-с. общ фото 1, 2 |
12 |
Aurex SC-V30
 |
1983
|
|
|
28 B595 D525 (x2) |
Cм. PD-V30 + Очень радует возможность отключения выхода без необходимости трогать громкость, чего нет, например, ни в HA-MD3, ни в MD5 (но есть в MD55). |
+ Миди-с. |
13 |
Diatone DA-A10DC
 |
1978 |
 |
16 PO |
120 A908 C1585 (x4) |
Конструкция — двойное моно с непосредственной связью. Имеет неординарный дизайн, регулируемую входную чувствительность и возможность привинтить спереди (вместо ручек) специальный индикаторный блок DA-M10 или DA-M15, либо предусилитель DA-P7 или DA-P10. Недостаток — чугунные радиаторы быстро забиваются пылью так, что хер ее потом оттуда просто так выдуешь.
|
|
14 |
Jupiter Lowmaster LM-1A
 |
1960 |
|
PO |
|
Ламповый усилитель мощности. |
|
15 |
Lo-D HA-400
 |
1974 |
 |
7 |
13 |
По тактильным ощущениям изделие совершенно убогое, но на звук это, естественно, не влияет. |
|
16 |
Lo-D HA-MD3
 |
1983 |
|
5 |
32 TM2001A (x1) |
Упрощенная версия HA-MD5 — 3 кривых EQ (а не 5), громкость регулируется ручным ползунком (а не мотором), нет ее световой индикации, tape-вход один (а не 2), меньше мощность. По сути, все сделано на одной большой толстой микрухе Hitachi. Никаких внутренних регулировок, естественно, нет.
|
+ Миди-с. HS-MD5 общ. фото 1, 2 |
17 |
Lo-D HA-MD5
 |
1983 |
|
5 |
50 STK8250 (x2) STK3062 (x1) |
С эстетической точки зрения весьма приятный усилитель миди-формата в бронетанковом духе Technics. Вместо привычных плавных регулировок НЧ и ВЧ — 5 разных фиксированных кривых эквализации, громкость регулируется моторчиком (как в DAD-1000). Существенно иная конструкция, чем у HA-MD3 — здесь на каждый канал поставлен отдельный усилитель и наличествует также общий Voltage Amplifier. Никаких внутренних регулировок нет. |
+ Миди-с. HS-MD5 |
18 |
Lo-D HA-MD55
 |
1984 |
|
5 |
34 STK4191II (x1) |
Вместо привычных регуляторов тембра — 7-полосный эквалайзер. В плане качества изготовления несколько уступает предыдущей серии — лицевая панель сделана из хуевого пластика. Впрочем, с пластмассой у Lo-D вообще какие-то проблемы, чего не скажешь о железе. По сути, усилитель сделан на одной большой толстой микрухе. Никаких внутренних регулировок, естественно, нет. Зато есть кнопка отключения колонок, что важно.
|
+ Миди-с. HS-55 |
19 |
Lo-D HMA-50

|
|
|
|
B669 D735 (x2) |
Два моно-усилителя размером 18•10,5•14,5см. |
+ HCC50 |
20
|
Lo-D IA-600
 |
1970 |
 |
9 PM |
22 С1030 (x4) |
Как ни странно, исторически первым транзисторным усилителем Lo-D был именно этот — более простой, который позднее доработали в более крутой IA-1000. Ибо обычно делают наоборот — сначала выпускают эталонную супер-топ машину, неподъемную по деньгам для большинства покупателей, а потом деградируют ее в более простые и доступные модели.
|
|
21
|
Otto DCA-650
 |
1973 |


|
10 PM |
40 A649 D388 (x2) |
Из необычного имеет трехпозиционный переключатель скорости нарастания выходного напряжения.
|
|
22
|
Pioneer A-980
 |
1980 |


|
13 |
66 |
Топ-машина линейки A-х80. Неординарный цвет и дизайн, особенно эффектно высвечивание пути следования сигнала, что, разумеется, не несет никакой смысловой нагрузки, но выглядит завлекательно. Есть возможность обхода темброблока (а-ля режим direct, столь боготворимый аудиофильски нагнутыми пидорасами). К этой пиздюлине еще полагается соответствующая дека CT-970 (или типа того из линейки CT-x70) и тюнер F-780.
|
|
23
|
Technics 30A (EAA-2008)

|
1968 |
 |
8 PR |
—— |
Второй ламповый ПУ Technics (первым был 10А; вот он в каком-то музее в Японии), хорошо нашпигованный всякой функциональной всячиной, что для того времени было неописуемой крутизной. Серийный #137 и, насколько я могу судить, их было выпущено не больше 1000 штук вообще. Исключительно редкая вещь. А вот он в том же музее.
|
+ 40A |
24 |
Technics 40A (EAA-2009)

|
1968 |
 |
15 PO
|
|
Второй ламповый УМ Technics (первым был монстр 20А; вот он в каком-то музее в Японии). Имеет плавную регулировку входной чувствительности и демпинг-фактора, а также переключатели сопротивления нагрузки и фазировки каналов. В общем, исключительно крутая и столь же редкая вещь. См. также здесь.
|
+ 30A |
25 |
Technics 50A (EAA-2010)

|
1969 |


|
14 PM |
D189 (x4) |
Исторически первый транзисторный усилитель Technics. Видно, что многие элементы дизайна взяты от ламповых усилителей. Можно отрегулировать питание дифференциального усилителя, 0DC, Icq и симметричность каналов фонокорректора.
|
|
26 |
Technics SE-9600P

|
1975 |


|
24 PO |
A747 C1116 C1584 (x4) |
Высшая модель в бронетанковой линейке 9x00. Буква «P» в конце — типа, Pro- модификация. Имеет регулируемую входную чувствительность и вариабельный выходной импеданс. Качество внутреннего монтажа — на уровне Luxman. И вообще, изделие выполнено исключительно солидно и качественно (если, конечно, не убито эксплуататорами, а задрочить его в хлам — как нехуй делать). А вот индикаторы могли бы сделать чуть покрупнее. Можно отрегулировать ±плечи питания, 0DC, Icq и индикаторы.
|
+ RS-9900US SH-9090 SU-9600P общ. фото 1, 2 |
27 |
Technics SU-3100
 |
1973 |
 |
7 PM |
13 D226A (x4) |
В усилителе есть детали персонального производства Matsushita Electric, к которым невозможно подобрать точную замену. В двухканальном режиме работает через BTL-выход. Отрегулировать можно только индикаторы. См. также Квадрофония. |
|
28 |
Technics SU-3400
 |
1973 |
 |
10 PM |
18 A627 D188 (x2) |
Cм. SU-3500. |
|
29 |
Technics SU-3500
 |
1975 |
 |
10 PM |
42 A663 C793 (x2) |
Technics выпустили довольно много усилителей с характерными серебристыми лицевыми панелями а-ля Silver Pioneer. Можно отрегулировать ±плечи питания, 0DC, и Icq. |
|
30
|
Technics SU-3602
 |
1972 |


|
12 PM |
45 A649 D218 (x2) |
Доработанная версия SU-3600.
|
|
31
|
Technics SU-9600P
 |
1975 |


|
11 PR |
—— |
Высшая модель в бронетанковой линейке 9x00. Буква «P» в конце — типа, Pro- модификация. Оба phono-входа снабжены 3-х позионными селекторами импеданса (25, 50 и 100KΩ), а один позволяет даже плавную регулировку чувствительности от 1 до 3mV, что очень важно, но встречается крайне редко. Качество внутреннего монтажа — на уровне Luxman. И вообще, изделие выполнено исключительно солидно и качественно (если, конечно, не убито в процессе эксплуатации, а задрочить его в хлам — как нехуй делать). Можно отрегулировать ±плечи питания, 0DC и искажения фонокорректора.
|
+ RS-9900US SE-9600P SH-9090 общ. фото 1, 2 |
32 |
Trio KA-800
 |
1980 |

|
9 |
84 A1106 C2581 (x2) |
Упрощенная версия KA-900 — phono-вход один (а не 2) и регуляторы тембра не позволяют выбирать точку перегиба; чуть меньше мощность. Можно отрегулировать 0DC и Icq.
|
+ P-9 |
33 |
Trio KA-900
 |
1980 |


|
10 |
98 A1186 С2837 (x4) |
Упрощенная версия KA-1000, от которого отличается, в основном, только тем, что блок питания не вынесенный, а встроенный. В остальном все почти то же самое. Можно отрегулировать питание ПУ, 0DC и Icq. |
+ P-9 |
34 |
Trio KA-1000
 |
1980 |



|
|
A1186 С2837 (x4) |
Супер-топ машина с вынесенным блоком питания — высокоскоростной усилитель с непосредственной связью. Редкий случай усилителя с возможностью компенсации искажений, возникающих на участке «акустический провод → АС». Реализуется за счет второй пары проводов, протягиваемых параллельно с обычными — на входе в АС «−» и «+» обеих пар объединяются, на выходе усилителя разведены по 4 различным гнездам. Таким образом, возможные искажения, возникающие за пределами усилителя, направляются на его схему ООС, где вычитаются из полезного сигнала. Система охлаждения выполнена на основе запаянной трубки с фреоном. Фонокорректор рассчитан на работу не только с MM-, но и с MC-головками. Корпус пластиково-жестяной, но вот стекло, блядь, настоящее! Можно отрегулировать питание ПУ, 0DC и Icq. |
+ P-9 |
35
|
Trio KA-4000
 |
1968 |
 |
8 PM |
37 C793 (x4) |
Второй транзисторный усилитель в истории Trio — упрощенная версия KA-6000. Самый древний транзисторный усилитель из всех, что у меня есть — он даже на год старше первого транзисторного усилителя Technics 50A. Можно отрегулировать питание ПУ, УМ, Icq и схему защиты.
|
+ AX-801 KC-6050 KC-6060 KF-8011 SC-6 общ. фото |
36 |
Trio KA-7500
 |
1975 |
|
15 PM |
|
Даже не знаю, что тут сказать. С одной стороны, функционально вещь совершенно обычная. С другой — сделана просто очень качественно, притягательно. А потом если есть индикаторы с подсветкой, то это, считай, сразу «зачет».
|
|
37 |
Trio KA-8700
 |
1978 |


|
18 |
128 |
Высокоскоростной усилитель с непосредственной связью. Конструкция — двойное моно. Функционально машина простая, но впечатляющая. Опять-таки есть индикаторы, причем очень хорошие. Можно отрегулировать питание ПУ, УМ, Icq и индикаторы. |
+ KT-8300 |
38 |
Trio W-46K
 |
1966 |
|
11 |
|
Сделан на лампах. См. также здесь. |
|
39 |
Yamaha B-2

|
1976 |



|
26 PO |
2SK76 2SJ26 (x4) |
Монстр с непосредственной связью на комплементарных полевых транзисторах. Всего было выпущено 10.000 штук. Хотя серо-черный цвет с тенденцией к эдакой «пыльности» — далеко не лучшая идея. А с другой стороны это напоминает чугун. Индикаторы — зачет.
|
+ C-1 NS-1000M PX-2 |
40
|
Yamaha BX-1
 |
1979 |


|
18 PO |
|
Два огромных моноблока с непосредственной связью, BTL-выходом и потреблением до 370Вт каждый. Что тут еще скажешь? Да, хорошо, что тут цвет сделали существенно более черным, чем у B-2 и С-1. А вот лицевые и задние накладки могли бы, суки, сделать металлическими, а не пластиковыми.
|
+ C-1 NS-1000M PX-2 |
41
|
Yamaha C-1
 |
1975 |



|
17 PR |
—— |
Один из самых крутых ПУ за всю историю аудио. Штука, конечно, очень серьезная, хотя, повторяю, серо-черный цвет с тенденцией к эдакой «пыльности» — далеко не лучшая идея. А с другой стороны это напоминает чугун. Индикаторы не самые лучшие, но все равно зачет — лучше такие, чем никаких.
|
+ B-2 BX-1 NS-1000M PX-2 |



































































































































|
|
|
|
|
|
| |
Как Technics пытались помахать елдой перед Nakamichi

|
|
|
В последнее время участилась ситуация, когда некий гнус дает где-то ссылку сюда и приписывает, что, мол, «частично согласен» или «со многим согласен». Бля, ну неужели кто-то становится умнее? Нихуя подобного. Ща объясню. Я с гораздо большей симпатией отношусь к тараканам, которые убегают отсюда захлебываясь блевотиной и проклятиями в мой адрес. Человек, который не понял тут вообще нихуя — обычный калека. Ему нужно давать инвалидность даже не по потере мозга, а по отсутствию такового с рождения. Тем более, что сейчас это обычное явление. А вот тех, кто, типа, «Ну-у-у, с чем-то согласен, но конечно не со всем!» нужно просто зарубать нахуй саперной лопаткой.
Блядь, нельзя быть беременным наполовину. Ты уж лучше будь калекой — какой с калеки спрос?! А когда ты, сраный даун, заикаешься о каком-то там частичном согласии, то ты просто ебешь скотобазе мозги. Либо ты согласен тут со всем, либо ни с чем. Все понял? Пшелнах.
|
|
|